Música Nocturna

Guión de Jacobo Penzo y Frank Baiz Quevedo
Guión técnico del director.

1.- INT. BAR. NOCHE.

1.- PG del salón vacío de un cabaret. Un hombre gordo, de espaldas a cámara, toca algunos acordes en un piano.

2.- DOLLY. Lentamente nos acercamos al hombre.

DOMINGO: "El hombre debería utilizar un máximo de cincuenta palabras...

3.- PM del pianista que se vuelve hacia cámara. Lleva unos gruesos lentes oscuros: es ciego.

DOMINGO: ...el resto debería ser música..."

2.- INT. HABITACIÓN DANIEL. NOCHE.

Se escucha el estallido de un trueno...

4.-PM Daniel se incorpora sobresaltado del sofá. Mira aturdido a su alrededor.

DISOLVENCIA A:

3.- EXT. CIUDAD DE CARACAS. ANOCHECER.

5.- GPG de la Ciudad de Caracas. Anochece. El cielo encapotado anuncia tormenta. Otro rayo estalla.

CRÉDITOS.

6.- PP de una luz de mercurio de la autopista que se enciende lentamente.

Comienza a escucharse el rumor lejano de la ciudad que Semeja una respiración y paulatinamente se va convirtiendo en la agitada respiración de una persona.

7.- PM de varios postes en la Cota mil que comienzan también a mostrar sus luces encendidas.

8.- PP rápido de las rayas de la autopista vistas desde un veh`iculo en movimiento.

9.- PM lateral de los automóviles que se entrecruzan en la autopista dejando ver apenas el celaje.

10.- PG de un automóvil, visto en teleobjetivo (600mm.), avanza rápidamente hacia la cámara.

En la banda sonora estalla una agresiva pieza de MÚSICA latina, que acompañara toda esta secuencia de apertura.

11.- PP – del retrovisor, vemos el rostro aterrorizado del conductor que mira hacia atrás con inquietud.

Unida a la MÚSICA, una agitada respiración que resultará ser, al final de la secuencia, la respiración de Ramiro que corre por una concurrida calle capitalina.

12.- PG lateral que deja ver un lujoso automóvil negro que avanza, persiguiendo el auto deportivo.

Sigue MÚSICA.

13.- PM frontal con teleobjetivo, del auto negro que logra dar alcance al auto deportivo. Uno de los ocupantes saca el brazo por la ventanilla y con una pistola dispara contra el conductor del auto perseguido.

14- PP El retrovisor se salpica de la sangre del conductor.

15.- Por dentro del auto deportivo, el conductor intenta mantener el control del automóvil.

16.- PG desde el Avila, del automóvil deportivo que se encuneta. En el mismo plano el gran auto negro le da alcance.

17.- PM del conductor del auto deportivo que sale herido del vehículo e intenta darse a la fuga.

18.- Uno de los hombres emerge del auto negro y al, salir el perseguido del encuadre, el perseguidor, queda en primer plano. Sonríe y dispara.

Sigue MÚSICA.

19.- PG Otro hombre sale del automóvil mientras el conductor mantiene el motor encendido y una cuarta persona permanece en el interior del vehículo. En este mismo plano el segundo perseguidor se acerca al perseguido que yace indefenso en la cuneta y le apunta a la cabeza.

20.- PM de un conductor que se ha detenido en el otro canal. Es un señor calvo y gordito que viaja con su esposa y dos niños. Al escuchar el disparo el gordito se estremece.

21.- PM del asesino que levanta la pistola después de haberle disparado a la cabeza al perseguido. Este movimiento es lento y se corta en paralelo a un plano muy breve de:

INSERT. - EXT. NOCHE. CALLE

22.- PG subjetiva de alguien que huye por la concurrida calle capitalina.

4 .- EXT. COTA MIL. NOCHE.

23.- PM. El asesino en CÁMARA LENTA levanta la pistola y ve al gordito que le observa y le apunta para asustarle.

24.- PP cara del gordito.

25.- PM del gordito que sube asustado al auto y huye.

26.- PM de uno de los niños que está dentro del auto que apunta al asesino con el índice.

NIÑO:

¡Pum!

27.- PM de los asesinos que suben al auto negro.

Sigue MÚSICA.

28.- PM subjetiva. Uno de ellos muestra al hombre que permaneció en el automóvil, un liviano paquete.

29.- PP de la cara del asesino mostrando un diskette de computadora, ensangrentado.

30- PG de la subjetiva de alguien que huye por una concurrida avenida.

5.- .- EXT. AEROPUERTO. NOCHE

31- PG nocturno en teleobjetivo de un avioneta que aterriza en un aeropuerto no identificado.

32- PM de la avioneta que se aproxima a un grupo de automóviles que mantienen sus faros encendidos.

33- PP de un grupo de hombres en silueta que espera los recién llegados.

INSERT:

34- subjetiva de alguien que huye por una concurrida avenida.

35.- PM de varios hombres que descienden de la avioneta iluminados por los faros de los vehículos. Son ejecutivos de aspecto corriente. Algunos de ellos portan maletines de cuero.

Sigue MÚSICA.

36- PG del encuentro de los visitantes y los que forman la comitiva que los espera.

MÚSICA.

37.- PM de los hombres que comienzan a descargar la avioneta.

38.- PP colocan en las maletas de los lujosos automóviles cajas bien empaquetadas.

39.- PM de uno de los visitantes que se acerca y conversa con uno de los hombres de la comitiva de recepción. 40.- PP de los ojos del jefe de la comitiva, que observan interesados hacia la palma de su propia mano.

41.- PP – del perfil de varios de los hombres que observan interesados, lo que dice el visitante, uno de ellos asiente.

42.- PM a PP (ZOOM) de un hermoso niño de unos tres años que duerme profundamente.

43.- PP de una boca femenina que es cubierta por un lápiz labial.

44.- PP de una brocha que colorea la mejilla.

45.- PP de los ojos, recibiendo la aplicación del maquillaje.

46- PM de un transformista que se maquilla frente a un espejo.

47- PPP de las balas de un Magnum que reposa en una mesa.

48.- PP de las manos de un policía que carga el arma.

3.- EXT. NOCHE. CALLE.

49.- PM de algunas prostitutas que inician su faena nocturna.

50- PG de un automóvil que se detiene. Hay un breve regateo la prostituta sube al auto y este desaparece al fondo de la avenida.

51- PM de varios transformistas jóvenes en una esquina.

52- PG de una larga cola en la autopista.

53- PP de un stop trasero que titila esperando el cruce en un semáforo. Al fondo pueden verse otros stops que también se iluminan intermitentemente.

54.- PG. Un joven pregonero se mueve entre las mesas de un café de Sabana Grande y grita. El pregonero muestra un ejemplar donde puede leerse en primera plana "MUERTO PERIODISTA POR LA MAFIA DE LA DROGA. El conocido periodista Rafael del Moral fue asesinado esta tarde en la Cota Mil."

55.- PG subjetiva de alguien que huye por una concurrida avenida.

56.- PM lateral del hombre que corre, es un hombre de unos treinta años. Corre desesperado.

4.- INT. APARTAMENTO DE DANIEL. NOCHE

57.- PP de un hombre que observa el retrato de una muchacha. Es Daniel. Mientras ve, sopla la boquilla de un saxofón.

8.- EXT. CALLE. NOCHE

58.- PM del hombre que vimos correr y que llega a un viejo edificio, sube apresurado las escaleras. Al salir de cuadro, se divisan un trío de hombres que contemplan todo con interés.

59.- PM de dos de los hombres - uno de ellos es un gordo descomunal- que observan la escena. Intercambian miradas en silencio.

9.- INT. .APARTAMENTO DE DANIEL. NOCHE.

60- PM de Daniel que escucha que alguien toca a la puerta, se dirige a abrir.

La puerta suena insistentemente.

61- PA de Daniel que abre la puerta y de Ramiro que entre apresurado y nervioso. Mira hacia los lados como buscando ubicación. Respira agitadamente.

62- PM. Ramiro observa a Daniel quien aún tiene la boquilla del saxo en la mano. Se observan por unos instantes como compartiendo algún tipo de desesperación común. Daniel se recuesta de la pared sin dejar de jugar con la boquilla, abstraído. Ramiro husmea, inquieto. Finalmente Daniel emite un sonido con la boquilla que remeda un quejido. Ramiro lo observa sin dejar de moverse.

RAMIRO:

¡Pero pana! ...Olvídate ya de esa mujer.

63.- PG. Ramiro se dirige a la sala y se sienta en el sofá (Ramiro es sumamente nervioso y se mueve constantemente como azogado, por el contrario Daniel es lento, pero no por indolencia sino que pareciera llevar una rabia contenida). Daniel se sienta a su lado.

DANIEL:

¿Qué quieres que haga? Se murió hace una semana...

64.- PM. Ramiro lo observa mientras el músico se restriega la cara entre las manos, extenuado. Ramiro continúa en su deambular agitado.

RAMIRO:

El mundo sigue andando, Daniel, mañana te vas a tener que levantar igualito...

65.- PP de Daniel que con las manos escondiendo su rostro dice:

DANIEL:

Lo que me provoca es quedarme dormido treinta años...

66.- PP de Ramiro que lo observa con atención primero y despues con paulatina dureza. Daniel habla cada vez con mayor dolor.

DANIEL:

Todas las noches sueño lo mismo...

67.- PM de una muchacha rubia muy joven que conduce un viejo automóvil por el litoral. Un camión se le viene encima y el automóvil cae por un barranco.

68- PP del rostro bañado en sangre de la muchacha. Está se levanta muy mal herida y trata de llegar al agua, sin embargo cae antes de llegar. Las olas limpian la cara ensangrentada de la muchacha. Al final ella sonríe sin abrir los ojos.

DANIEL (Off).

Lo peor es que cuando el sueño termina pienso que ella se fue simplemente para burlarse de mí...

69.- PM. de Daniel quien se dobla sobre sí mismo sollozando espasmódicamente. ZOOM IN a la cara de Ramiro quien esboza una leve sonrisa. La sonrisa desaparece rápidamente de su cara.

RAMIRO:

¿Tienes algo de beber?.

70.- Daniel le contesta fuera de cuadro.

DANIEL (Off):

Busca en la nevera.

71- PM de Ramiro quien se dirige a la nevera, la abre y observa lo que hay dentro. La luz del refrigerador ilumina lóbregamente su rostro pensativo. Se pasa la mano por la nuca y observándolo de reojo, le dice:

RAMIRO:

Necesito que me hagas un favor.

72.- PM de Daniel en la sala que ha tomado maquinalmente su saxo y comienza a improvisar un enloquecido solo. Este solo punteara todo el diálogo siguiente.

73.- PM de Ramiro que regresa y comienza a hablar con Daniel.

RAMIRO:

Necesito que me guardes algo aquí en tu casa.

74.- PP de Daniel que sigue con el solo y se interrumpe para preguntar:

DANIEL:

¿Qué cosa?.

75.- PP de Ramiro.

RAMIRO:

Es algo que a ti no te va a comprometer, pero que me puede resolver la vida.

76.- PP de la mano de Daniel mostrándole el diskette a Daniel.

77- PM de Daniel que sigue con el solo y se interrumpe para preguntar de nuevo.

DANIEL:

¿Tiene algo que ver con la muerte de Rafael?

78.- PP de Daniel que trata de ocultar la cara.

RAMIRO:

Es algo muy complicado, muy complicado. Podrías comprometerte en cosas con las que t' no tienes nada que ver.

79- PM de Daniel que sigue tocando y se interrumpe nuevamente, levanta los hombros indiferente.

DANIEL:

Escóndelo en el closet.

80.- PM de Ramiro que se dirige al cuarto de Daniel(cámara en mano) al frente de un armario su imagen se refleja en el espejo. ZOOM IN a su rostro desfigurado por una gran tensión. La cámara se queda detenida en el espejo y Ramiro sale de cuadro. La cámara se mueve para descubrir, reflejada en el espejo, una mascara japonesa. (Disolvencia).

81- PM de Daniel que observa a Ramiro salir del cuarto y dirigirse a la sala.

RAMIRO:

Me tengo que ir, yo me pongo en contacto...

82.- PM Ramiro sale del departamento. Daniel sigue tocando. Se acerca a la mesa del recibo. Nota con interés un objeto en la mesa y se saca la boquilla de los labios.

INSERT: Un escapulario de vivos colores.

83.- PM Daniel se vuelve hacia donde supone todavía está Ramiro.

84.- El apartamento solitario visto por Daniel. Ramiro ha bajado las escaleras precipitadamente.

85.- Daniel sigue tocando mientras camina hacia la ventana. Observa la ciudad en medio de la noche.

86.- Ramiro cruza la avenida esquiva un automóvil que casi lo atropella. Los tres individuos que vigilaban siguen allí.

87.- Daniel lo observa desaparecer mientras sigue tocando.

88 .- Daniel se sienta de nuevo en el sofá.

89.- De la habitación de Daniel viene saliendo la misma joven rubia que vimos morir en la playa, completamente desnuda.

90.- PP Daniel sigue mirando hacia su habitación.

100.- PG El pasillo que da a la habitación está desierto.

Tocan a la puerta. Daniel se interrumpe y voltea. Se acerca a la puerta y abre.

101.- (CAMARA EN MANO) Irrumpe por la puerta algo que pareciera una gran masa. Un gordo enorme, en un solo movimiento, toma a Daniel de la pechera, lo arrastra hasta la ventana .

102.- Daniel colgando cabeza abajo desde la ventana sostenido por las gruesas manos del gordo. El gordo viene acompañado de dos hombres más.

GORDO:

¿Dónde está? (Lo sacude) ¡Coño, dónde está!

103- PP de Daniel que cuelga. Detrás de su cabeza puede verse la calle y el tráfico de la avenida diez pisos mas abajo.

DANIEL:

¿Dónde está qué coño?.

104.- PG del gordo que lo introduce de nuevo en el departamento.

GORDO:

¿Que dónde está?.

105.-Daniel sudoroso y perplejo observa al gordo y a los otros dos hombres.

DANIEL:

¿Dónde está que ?.

106.- PM del gordo que le da dos sonoras bofetadas a Daniel.

GORDO:

Mira maricón, tú sabes muy bien de qué te estoy hablando.

107.- PP del gordo que con un gesto ordena a los otros que registren la habitación.

108.- PG los dos hombres comienzan a destrozar la habitación de Daniel en afanosa búsqueda.

109.- PM de Daniel que sigue observando perplejo al gordo.

DANIEL:

Mira hermano, yo creo que tú te equivocaste...

110.- PP de Daniel.

111.- PM El gordo le da un golpe en el estómago a Daniel. Sorpresivamente se lleva la mano a la barriga como si sintiera un retortijón, mientras Daniel se dobla contra la pared.

GORDO:

¡Maldita sea!...

112- PG Los otros hombres regresan de registrar la habitación. Uno de ellos hace un gesto negativo. El gordo se dirige al fondo del apartamento. Regresa con el semblante aun más descompuesto.

113.- PP del Gordo.

GORDO:

¿Dónde está el baño?

114.- Daniel señala.

115.- PM El Gordo se devuelve al fondo del apartamento.

GORDO:

Cuídenlo un momento.

116.- PM del Gordo. Sale y los otros hombres se quedan vigilando a Daniel.

HOMBRE 1:

Te sacaste la lotería, el Gordo está de buenas.

117.- Daniel hace un gesto vago con la cabeza

HOMBRE 2:

Anda vale, nosotros sabemos que ustedes son como hermanos. Dinos dónde está la información.

118.- Daniel pregunta haciéndose el inocente.

DANIEL:

¿Qué pasa si no aparece lo que andan buscando?

HOMBRE 1:

Bueno, pasa que si no nos entregas la información te vamos a picar en pedacitos.

Se escucha el sonido del WC al bajar el agua.

119- PM El gordo regresa del baño con expresión satisfecha y mientras termina de arreglarse el cinturón dice:

GORDO:

Yo siempre he dicho, a mí las mejores ideas se me ocurren en el baño.

120- PM. El Gordo se sienta en el sofá más tranquilo y le hace un gesto a Daniel para que se siente a su lado golpeando con la mano al asiento. Daniel se acerca y se sienta a su lado.

GORDO:

Mira vale, nosotros ya sabemos que escondiste la información en otro lado. Tú eres inteligente, tú eres artista. Entréganos lo que tienes antes de las ocho de la mañana. Te salvas tú y se salva Ramiro, Si no, se mueren los dos.

121.- Daniel repite.

DANIEL:

Yo no tengo nada.

122.- Como si los hubiese disparado un resorte los tres hombres se levantan rápidamente y toman a Daniel por los hombros y los pies. Como en un juego de niños le balancean frente a la ventana, amenazándolo con lanzarlo al aire.

GORDO:

Mira pendejo, si no tienes nada no vales medio de mierda para nosotros. No nos importaría echarte a volar como a un pajarito. Pero nosotros sabemos que tiene la información. Por eso es que te estamos haciendo esta oferta tan buena.

123. - PG. Los hombres dejan caer sobre el piso a Daniel. El gordo se le acerca y le pone la pistola bajo la barbilla.

GORDO:

Antes de las 8 de la mañana. ¿Oíste?

124.- PM como despedida, El Gordo vuelve a golpear a Daniel en el estómago y los tres matones salen del apartamento.

125.- PG de Daniel que se levanta adolorido. Lo primero que hace es buscar su saxo que había quedado tirado en un rincón. Lo revisa minuciosamente e intenta con dudas tocar una notas. Al final toca una frase que suena brillante y sonora en medio del silencio del departamento. A duras penas Daniel sonríe.

10.- INT. CABARET. NOCHE

126.- PM Una hermosa bailarina negra, cuya piel brilla bajo las luces mortecinas del cabaret, danza sinuosamente mientras se escucha MÚSICA afrocubana.

127.- PG de Daniel que arriba al cabaret con su estuche de saxo bajo el brazo. El lugar es un antro. Entre las sombras se observan, aquí y allá, iluminados por tenues manchas de luz, los integrantes de una fauna tenebrosa, nada entusiasta, que observa las evoluciones de la muchacha.

128.- PM del Maestro de ceremonias, quien lleva un smoking de lentejuelas. Apenas la muchacha ha concluido el espectáculo, el animador se lanza al escenario.

MAESTRO DE CEREMONIAS.

Y así concluye el primer número de "Celina, La Sacerdotisa de la Noche". Más tarde, nuestra gran Celina, nos brindará otra de sus espectaculares danzas yoruba. Pero ahora, señores, prepárense. Llegó el filósofo del piano, el sacerdote de la noche caribeña... el maestro... Domingo Piñero... con su jazz latino...

El reflector ilumina a Domingo el pianista ciego.

MAESTRO DE CEREMONIAS:

... viene acompañado nada mas y nada menos que por Daniel París... el poeta del saxo...

129.- PM de Daniel que se acerca, de un lado del escenario, a un pequeño estrado donde saluda a Domingo quien se prepara a iniciar su canto.

130.- PP al iluminarle el reflector Domingo parece cambiar automáticamente, ahora su actitud es histriónica, está allí para divertir a su audiencia. Es un enorme negro de unos cincuenta años que habla con marcado acento cubano, Su cálida voz llega hasta los rincones mas oscuros del antro y parece perseguir, despertándolos, a sus escuchas, de tal manera que, gracias a su diabólico encanto, la sala, antes somnolienta, comienza a animarse. Conforme el músico lanza su perorata, otras personas comienzan a llenar el pequeño local.

DOMINGO:

Una vez alguien me preguntó "Domingo, ¿por qué tu no cree en nada, porque eres tú tan escéptico?... Yo le contesté... mi hermano, como quieres tu que crea. Por ejemplo: tu me estas hablando, pero yo a ti, no te veo... (Se oyen algunas risas)

131.-(Toca algunas notas en el piano). Oh ! the lonely people Oh! la gente solitaria Donde habré escuchado yo esa frase caballero... Dímelo tú Danielito (Domingo hace un gesto hacia Daniel)... (Daniel imita con el saxo una carcajada) no te rías hijo (al público) ¿Ustedes ven aquí a Danielito...? se ríe... y sin embargo... su corazón llora... Danielito está solo...

132 .- PP Daniel lo mira con interés.

134.- Domingo sigue.

DOMINGO:

¿Pero quién no está solo en esta vida caballero...? ¡Oh the lonely people caballero! Cuánta gente sola ...

135.- Domingo parece abrazar con su mirada a toda la audiencia, mientras sus dedos dibujan en el teclado una melodía melancólica.

DOMINGO:

¡Oh! señores, cuánta gente sola buscando amor en la penumbra de las salas de cine, en la oscuridad de las calles más tenebrosas, en medio del peligro... el viento barre las hojas que han caído de los árboles y la vida se va acabando... pero el hombre sigue buscando amor... y Dios casi siempre está de vacaciones y nos ignora porque a lo mejor ni existe, o porque todo le da lo mismo y cuando Dios dice vida dice células, dice semen, dice cáncer...

136.- PG El público embelesado escucha a Domingo.

137.- PP Domingo parece escrutar la reacción del público. Dice socarronamente:

DOMINGO:

La verdad que uno si habla mierda para no trabajar...

Risas del público.

DOMINGO:

¡Pero aquí estamos! Dispuestos a arrancarle el corazón a la oscuridad, como aquel que dice, nosotros la sal de la tierra...

138.- PG de los músicos, quienes acompañan las últimas frases de Domingo con el lento arranque de la percusión. Multitud de sonidos parecen reptar a través de la oscuridad y lentamente se unen en un solo ritmo. La trompeta, y Daniel con su saxo tenor dan la entrada al cantante, quien ataca con emoción un son montuno punteado por acordes de jazz.

DISOLVENCIA A:

139.-PM la bailarina que vimos anteriormente. Semidesnuda mueve sinuosamente su cuerpo negro y brillante, mientras se escucha un canto a Elegguá.

La MÚSICA se funde con un canto a Elegguá grabado.

140.- Sentados frente a sendos whiskies, Daniel y Domingo conversan.

DOMINGO:

Yo creo que tienes que buscarlo con la gente que está en el negocio. Si no, tendrás que hablar con Aureliano directamente.

141.- PP de Daniel extrañado.

DANIEL:

¿Directamente?

DOMINGO:

Hay rumores de que está en Caracas. Viene a negociar con unos gringos. Tú eres una de las pocas personas en que Aureliano confía, no te costaría verlo...

142.-PM de ambos hombres, alguien saluda a Domingo tocándolo en el hombro y sigue su camino.

DANIEL:

¿Tú entiendes lo que está pasando ?.

DOMINGO:

Tú sabes que los ciegos lo que no sabemos, lo inventamos... No necesitamos entender...

DANIEL:

Yo lo que quisiera saber es quién está detrás de ese diskette.

143.- PP de los ojos ciegos de Domingo. Su boca esboza una sonrisa.

DOMINGO:

A veces las cosas no son lo que parecen.

144.- PM de Daniel que lo mira intrigado.

DANIEL:

¿Qué quieres decir...?

DOMINGO:

Que te cuides, uno a veces quiere joder a la gente, pero otras veces la jode sin querer... Sal de eso rápido...

DANIEL:

¿Tienes alguna sospecha?

145.- PP de Domingo inexpresivo.

DOMINGO:

Yo no digo nada, a veces dice más el que se queda callado...

DANIEL:

Aureliano es como mi hermano... nunca voy a dudar de él.

DOMINGO:

No diga nunca amigo mío, la vida es corta... todo cambia...

CORTE ABRUPTO.

11.- EXT. BOULEVARD DE SABANA GRANDE. NOCHE.

146.- PG Daniel camina por el Bulevar repleto de gente.

Hay MÚSICA y ruido ambiente. Corneteo de automóviles y pregones de los limpiabotas y vendedores ocasionales.

147.- Subjetiva (DOLLY IN) a través de los hippies que miran a Daniel y le ofrecen su mercancía.

148.- PM Daniel interroga a alguien que niega con la cabeza.

149.- PG Daniel atraviesa la multitud. Mendigos y locos se disputan el espacio que los asiduos disfrutan en completa ignorancia unos de otros.

12.- EXT. CALLE SOLITARIA EN URBANIZACION DEL ESTE. NOCHE.

150.- PG Una calle lúgubre y solitaria de una urbanización del Este. Un auto avanza lentamente. Daniel, asomado por la ventanilla, habla con el conductor del auto, con el vehículo en movimiento. Saca la cabeza al recibir una respuesta negativa del conductor.

13.- EXT. ENTRADA DE "WEEKEND" EN ALTAMIRA. NOCHE.

151.- GPG del frente de la lujosa discoteca de moda. Una multitud de vehículos costosos están trepados a la acera y la discoteca está rodeada por lo más representativo de la fauna clase media caraqueña. Daniel abandona el local, caminando de prisa.

14.- EXT. URB. PINTO SALINAS. NOCHE.

152.- La calle absolutamente solitaria. Daniel camina con un revólver en las manos apuntando hacia el frente y hacia los lados. No ve a nadie ni nadie sale a su encuentro.

15.- INT. EDIFICIO DEL PARQUE CENTRAL. NOCHE.

153.- Daniel, frente al espejo del ascensor, mira su reflejo. El ascensor lo deja en un largo pasillo de puertas idénticas.

154.-PM Daniel toca a la puerta de uno de los apartamentos.

155.-PP – La puerta se abre. Se asoma un individuo delgado, de mirada extraviada, en cuyos labios cambia de lugar la colilla de un cigarro negro. El hombre da media vuelta y deja la puerta abierta.

156.- PM Daniel atraviesa la sala detrás del hombre. Tadeo, el hombre del cigarro negro, atraviesa una segunda puerta y la cierra detrás de sí. Dice sin volverse:

TADEO

¿Un momento!

Daniel se queda en la sala, sin poder hacer nada. Se detiene a observar las fotografías que adornan la pared.

157.-Punto de vista de Daniel (TRAVELLING) que recorre las fotografías. Muestran sucesivamente: A Tadeo mismo y una joven muchacha de cabello largo, abrazados, con el hotel Humboldt en el fondo; a la misma muchacha, vestida con abrigo de invierno, haciendo morisquetas a la cámara; de nuevo a la muchacha, esta vez con la muchacha rubia que viéramos morir en la secuencia 1, ambas ríen mientras comparten un plato de espaguetis: una larga mesa en una tasca: Daniel, de pie con una copa en la mano, ríe. El resto de los comensales (la rubia, Aida - la mujer de Ramiro -, y otros amigos) ríen con él. Ramiro observa a Daniel de soslayo; una fiesta de carnaval, Daniel, vestido de niño de pantalones cortos, sostiene su saxofón, mientras Ramiro intenta quitárselo, ambos hacen muecas hacia la cámara: una última fotografía muestra a la rubia, pensativa y hermosa, frente a una mesa de caoba, en ella se detiene la mirada de Daniel.

158.- PP Daniel mira la fotografía con intensidad.

159.- La puerta del cuarto se abre violentamente. Tadeo hace una seña a Daniel para que pase. Daniel lo sigue.

160.- Al llegar la habitación, Tadeo se da cuenta de que una de las computadoras está encendida. Trata inmediatamente de borrar su contenido para ocultarlo a los ojos de Daniel. Saca el diskette de la unidad y lo guarda celosamente.

161.- Daniel da una ojeada a la habitación.

162.- Una hermosa mujer yace dormida, boca abajo, en una cama aledaña. Está completamente desnuda. Por la cabellera puede concluirse de que se trata de la mujer de la foto.

163.- PM Daniel vuelve su atención hacia Tadeo.

DANIEL:

Te quiero preguntar algo...

Tadeo hace un gesto de protesta como si Daniel lo molestara con su presencia.

TADEO:

¡No tengo tiempo! Estoy muy ocupado.

DANIEL:

¿No has visto a Ramiro...? Tenía un diskette...

TADEO

(Sardónico, hace un comentario burlón para él mismo) Ramiro... Ese no sabe distinguir un Atari de un minicomputador..

Camina hacia una de las varias computadoras y pulsa una tecla. La pantalla se enciende mostrando un enjambre de incomprensibles jeroglíficos.

164.- PP Pantalla del micro.

TADEO (OFF):

Simulación... Todo lo que este momento pasa por tu cerebro, está aquí... Todo puede ser programado... anhelos... sentimientos... amor... Lo único que hace falta es tener los datos... (Se vuelve a Daniel con el semblante descompuesto) los americanos creen que el Prolog es una gran mierda... no han podido salir de un programita podrido que remeda a un psicoanalista....

DANIEL:

Es importante, Tadeo... ¡Necesito encontrar a Ramiro! ¿Fuiste tú quien grabó el diskette?

TADEO:

(Siempre megalomaníaco, burlón) ¿Importante? Pero qué es más importante que esto... Si eso es todo (Señala la pantalla) Todo está aquí... no hay nada que suceda en este mundo que no sea un juego...

Tadeo lo mira iracundo. Daniel va a protestar y se arrepiente.

16.- EXT. BARRIO. CASA DE JOSE NEGRON.

165.- PA de Daniel que sube solitario y sigiloso la cuesta de un barrio enclavado en un cerro.

Comienzan a escucharse tambores a lo lejos.

166.- GPG del barrio, lo vemos subir por una callejuela lateral rumbo a la casa del viejo José Negrón.

La banda sonora comienza a ser invadida por lejanos sonidos de tambores que se irán escuchando mas fuertemente a medida que Daniel se aproxima a la casa del viejo José.

167.- PA de Daniel que llega a la casa del viejo José, quien, como todos los años, ha organizado la celebración de un velorio de cruz.

168.- PP del viejo que reconoce a Daniel y le hace un gesto de saludo mientras sigue cantando una décima improvisada a la cruz.

El viejo José canta una décima que habla de la soledad y la traición.

169.- PM el viejo termina de cantar y otro le toma la palabra para seguir improvisando. Hay gran agitación en la callecita, los viejos baten palmas acompañando la improvisación, mientras las muchachas observan a los músicos que diestramente tocan los tambores.

170.- PA El viejo José se aleja con Daniel hacia el fondo de la casa, mientras se sigue escuchando la MÚSICA. Mira a Daniel a los ojos.

JOSE:

¿Qué te pasa?

171.- PP Daniel lo mira sin responder. Ambos comparten un entendimiento tácito. Entran a la casa.

172.- El viejo José y Daniel se sientan e inmediatamente José destapa sendas latas de cerveza.

DANIEL:

Me tienen amenazado...

JOSE:

¿Quién?

DANIEL:

No sé.

173 .- José busca un tabaco. Lo enciende. Le da una chupada. Mira a Daniel y, con interés, observa la lumbre.

JOSE:

¿En qué andamos, Daniel?

DANIEL:

Secuestraron a Ramiro... Tengo que encontrarlo... está trabajando para Aureliano...

JOSE:

Cuídate de los amigos...

DANIEL:

La amistad es lo único que le queda a uno...

174 .- José da un nuevo vistazo al tabaco.

JOSE:

Estás triste, Daniel. No crees en ti mismo desde que se te murió la muchacha...

DANIEL:

Me van a matar si no encuentro a Ramiro...

Afuera se escuchan unos disparos, gran agitación y carreras, alguien grita entre la barahúnda !Le dieron bollo a Tomás !.

175.- PM Al salir Daniel y José la calle está prácticamente desierta. El altar donde reposa la cruz se ve destrozado. Al pie del improvisado altar yace un hombre negro y bajito con varios impactos en el cuerpo. Tiene, muy visible un tiro de gracia en la frente. José lo reconoce. El hombre tiene en el pecho un letrero escrito en cartón.

176- PP del letrero que dice escrito torpemente: ASI VAN A CAER TODOS LOS QUE TRAFIQUEN CON EL VENENO MALDITO.

177.- PM de Daniel y José. (José después de leer el letrero y en medio de comienzo de borrachera se dirige a Daniel)

JOSE:

Parece que los zanahorias montaron el escuadrón de la muerte. ¡No joda Daniel! Quién se va a comer esta vaina...

DANIEL:

Tengo que encontrar a Ramiro...

JOSE:

Háblate con Aida. Búscala en el Media Luna. Oblígala a que te cuente lo que sabe.

17.- INT. NOCHE CLUB NOCTURNO.

178.- PG de un club nocturno en medio de la algarabía que forma una multitud de noctámbulos que, de espaldas escuchan un grupo musical que no veremos. Una mujer está sentada en la barra y dos hombres la flanquean Los dos (Un negro y un hombre maduro y bajito) la manosean, y ella se deja. Al ver a Daniel, la mujer abandona a los hombres y se dirige hacia él.

Se escucha un viejo bolero interpretado por un grupo de tres músicos.

179.- PM de la mujer que se acerca a Daniel y lo abraza.

AIDA:

Hace tiempo que quería verte.

180.- PP de Aida. Es una bella mujer de pelo castaño, aunque luce maltratada. Su mirada de loca se alegra al encontrarse con Daniel.

181.- PM de los dos. Daniel la mira con atención.

DANIEL:

Tienes una vaina encima.

182.- PP la mujer se muerde el labio.

AIDA:

Y unas ganas locas...

183.- PM Daniel la observa. Hace el ademán de desembarazarse de ella. La muchacha acerca su cara a la de Daniel y le muerde el lóbulo de la oreja.

AIDA:

Vamos a hacerlo ya.

184.- PM Daniel trata de librarse del abrazo de Aida.

DANIEL:

¿Dónde está Ramiro?

AIDA:

(Trata de abrazarlo) Ramiro no importa.

185 .- Aida se abraza de Daniel. Comienza a besarle el cuello. Daniel se desembaraza de ella aún más violentamente. Aida de nuevo se aferra a Daniel con fuerza.

DANIEL:

(La sacude) ¡Dónde está Ramiro, coño! Es cosa de vida o muerte...

AIDA:

No sé dónde está Ramiro, mi amor...

Aída lo sigue besando. Frota su cuerpo contra el de Daniel.

DANIEL:

¡Tú eres la mujer de mi mejor amigo! (La empuja)

AIDA:

¿Qué te pasa? ¿Todavía estás guardando luto de tu catirita salvadora?

186.- PM Daniel le propina a Aida una bofetada. Aida responde la bofetada con furia, súbitamente toma a Daniel por un brazo y lo arrastra hacia el baño de mujeres, el resto de la gente sigue absorta en la MÚSICA.

187.- PM Aida abre la puerta del baño y descubre a dos muchachas jóvenes compartiendo un apasionado beso. Las muchachas, un poco cortadas, salen del baño y los dejan solos a los dos.

188.- PM de Aida que cierra la puerta con el seguro. Se abre la falda de espaldas a la cámara y le muestra el sexo a Daniel. Daniel se acerca, la toma por el cabello y la besa casi con furia. Atropelladamente comienzan a hacer el amor.

189.- PM de uno de los músicos que ejecuta un frenético solo. el escenario del night club.

MÚSICA del solo de percusión.

190.- PG (DOLLY IN) desde afuera al nivel de la acera y por una claraboya vemos en subjetiva a los dos amantes que llegan al clímax del acto amoroso.

Mezclados con la MÚSICA se escuchan los quejidos de Aida.

191.- PP de la cara de Aida que en medio del éxtasis amoroso comienza a quejarse.

AIDA:

¡Me voy a morir...!

192.- PM Daniel sigue con ímpetu ejecutando el acto

AIDA:

Mi amor me voy a morir...

193.- PP Daniel se percata de pronto de que la muchacha no está bien, se separa de ella y la mira.

194.- PP de la cara de Aida que revela su angustia. Realmente se siente muy mal.

195.- PA de Daniel que la acuesta en el piso y la observa mientras ella respira agitadamente.

AIDA

Daniel, Danielito me estoy muriendo... fue eso...

196.- PP de Daniel sorprendido.

AIDA:

... fue eso que me dio Ramiro...

DANIEL

Pero qué fue lo que te dio...

197.- PP de Aida que sigue respirando agitadamente mientras sus labios comienzan a amoratarse.

AIDA:

Me obligó a que me tomara dos...

198.- PM de Daniel y Aida.

DANIEL:

Pero que fue lo que te dio...

199. PP La boca de Aida se tuerce en un rictus de placer o de dolor.

AIDA:

Música...

200.- PM de Aida que, temblorosamente, comienza a sacar algo del bolsillo de su vestido.

DANIEL:

Donde está el muy maricón...

AIDA:

Está escondido...

DANIEL:

Pero dónde... ¿dónde se lo llevaron?

AIDA:

No se lo llevaron...

201.- Aida presa de un estertor final deja de respirar.

202.- PP de Daniel que observa el rostro crispado de Aida.

203.- PM de Daniel visto desde la claraboya (DOLLY BACK) lentamente nos alejamos mientras Daniel desesperado sacude a Aida.

DISOLVENCIA A:

204.- PG (DOLLY BACK) una ambulancia acaba de llevarse el cuerpo de Aida. Gran agitación reina en la calle frente al night club donde parroquianos y curiosos observan. En primer plano Daniel habla con Vicencio, un inspector de la policía, viejo amigo del liceo.

VICENCIO:

Se había metido algo... el forense no sabe lo que es...

205.- PM de Daniel que lo mira preocupado.

DANIEL:

Eso dijo. Habló de que su marido la había obligado a tomarse algo.

206.- PP de Vicencio que lo mira acucioso.

VICENCIO:

Parece que trataste de que no

muriera triste (Sonríe)

207.- PM de Daniel algo molesto.

DANIEL:

La estaba acompañando...

208.- PA de Daniel y Vicencio.

VICENCIO

¿No me digas que la estabas acompañando a que hiciera pipí.

209.- PP de Vicencio

VICENCIO

(SIGUE) ¿Su marido donde está...?

210.- PP de Daniel.

DANIEL

No sé, quizás fuera de Caracas...

211.- PM de Daniel y de Vicencio

VICENCIO

Tú como que sabes más de lo que me estás diciendo...

DANIEL

Bueno policía ¿cuántas mentiras te he dicho desde que nos conocemos...?

212.- PP de Vicencio.

VICENCIO: (meditando)

(Mirándolo con atención) Tú eres un carajo bien raro, te encanta estar en la cuerda floja... Cuídate, de todas maneras que esta gente no come cuentos.

18.- EXT. NOCHE . Avenida Venezuela. El Rosal.

213.- Daniel camina solitario por la avenida Venezuela del Rosal.

Sonido ambiente.

214.- PG se ve la avenida llena de vehículos y gente que entra y sale de los night clubes. Un automóvil frena ruidosamente al lado de Daniel. Bajan dos hombres armados que lo apuntan y lo introducen violentamente en el automóvil. Los hombres le vendan los ojos y con el vendaje nos vamos a un lento FADE OUT.

Se escucha el arranque de un auto.

(Toda la escena anterior la vemos ante la total indiferencia de los testigos noctámbulos.)

19.- INT. NOCHE. CASA DE PLAYA.

FADE IN

215.- PP de la cara de Daniel a quien le acaban de quitar la venda.

216.- PG con referencia de la espalda de Daniel. Lo que vemos es una escena sorprendente. Es una vieja casa estilo perezjimenista, ubicada cerca de la playa A la izquierda se observa la piscina iluminada. Pueden verse mujeres en traje de baño y hombres vestidos de smoking, junto a grupos de matones que empuñan armas largas y cortas. Jóvenes punketos y prostitutas triadas directamente de la avenida Libertador Hay mesoneros que sirven ricos pasapalos y al fondo, sentado como en un trono y flanqueado por perros enormes, está Aureliano Mata: El único, el magnífico, el diabólico y ultra-solicitado por todas los policías del mundo, Rey de la droga. Detrás de él, un conjunto de mariachis entona una alegre canción mejicana (El Rey). Aureliano se levanta, abre los brazos y dirigiéndose a Daniel, dice:

AURELIANO:

¡Ah jueputa!. que alegría volver a verte.

217.- PG (Lento DOLLY IN) subjetiva de Daniel que se dirige a los brazos abiertos de Aureliano.

Lenta DISOLVENCIA A:

218.- PM de Aureliano y Daniel quienes rodeados de mujeres conversan

AURELIANO:

(Habla con marcado acento colombiano) Pues mire que era la única manera de que usted no sospechara y darle la gran sorpresa.

DANIEL

Carajo cachaco... pensé que nunca iba a volver a verte.

AURELIANO:

Pues te jodiste, quién te manda a ser amigo mío. ¿Cuándo fue la última vez que nos vimos? ¿No fue en aquel jueputa crucero por las islas en el que estabas tocando?

DANIEL

Y tú andabas con tu mamá...

AURELIANO:

... cuadrando un negocito por las islas. La vieja me servía de pantalla.

DANIEL

El Capitán siempre comentaba: ese muchacho si es atento con su mamá enferma...

AURELIANO:

(RIE) Cómo no la iba a cuidar, si la vieja iba rellena hasta las orejas...

DANIEL:

Siempre me acuerdo de lo que me decía: "a Aurelianito seguro que me lo matan este año..."

AURELIANO

Me lo dice todos los años... está chocha, aunque la tengo viviendo como una reina en Cartagena. Se reúne todos los idas a jugar bridge con las viejas ricas (imita a la madre) "Mi hijo se dedica al comercio internacional... tiene una flota de aviones... " les dice je... je... ¡jue'puta!

DANIEL:

Es sabia tu madre, dice que eres un genio, del mal, pero un genio...

AURELIANO:

Mi madre siempre filosofando... igual que tú. ¿Te acuerdas de cuando estudiábamos en Pamplona? ... Tú ya tocabas la flautica. Nos íbamos de putas y tú con tu flautica... hasta le tocabas música a las putas de Bucaramanga...

DANIEL:

Bueno, solamente a Xiomara, cuando cumplió sus catorce años...

AURELIANO

A usted le gustaban bien tiernas... Y si no, con su flautica... Una vez la dueña del burdel me dijo. "Dígale a su amiguito que aquí no se viene a soplar para afuera... ¿Nunca se lo conté? (los dos se ríen).

219.- PA de uno de los hombres que hacen guardia con una metralleta, se aproxima y llama aparte a Aureliano.

AURELIANO

Discúlpame un momento.

220.- PM de Daniel, un mesonero se acerca y le ofrece una bandeja con variados cócteles. Daniel toma uno, en ese momento regresa Aureliano.

AURELIANO

Noticias inquietantes, hermano. nos mataron a tres distribuidores en el Este. No es la policía porque se entregaron y de todas maneras les partieron los cojones... Está pasando algo raro... (reflexivo) Yo que quería quedarme unos días...

DANIEL

Claro que están pasando cosas muy extrañas... Pero tú no me trajiste aquí para saludarme... ¿o estoy equivocado?

AURELIANO

Claro, usted siempre adivina las cosas antes de que yo las diga.

DANIEL

Ramiro...

AURELIANO

Se lo tragó la tierra...

DANIEL

Y tiene algo que te interesa... un diskette de computación...

AURELIANO

Necesito tener el maldito diskette, sería la única manera de negociar con los gringos. En ese diskette está toda la información sobre la red de venta de la droga negra esa...

DANIEL

Yo creo que está secuestrado... Quiso que le guardara el diskette pero se lo llevó a última hora... seguro que para protegerme.

AURELIANO

Si se pone en contacto contigo... avísame inmediatamente

DANIEL:

Hermano, aunque yo no estoy en sus negocios, yo por usted...

AURELIANO

Por eso mismo... Te quiero pedir favor, si aparece el diskette, tráemelo tú. Tú eres una de las pocas personas en quien yo confío.

DANIEL

(VE LA HORA) Ahora tengo que ir a ver a Mercedes.

AURELIANO

¿La pobre vieja sigue de mesonera? Bueno, voy a hacer que lo lleven.

DANIEL

No gracias, me basta con que me dejes por ahí.

AURELIANO

Como tú quieras.

221.- PM con gesto maquinal Aureliano le da una venda a Daniel.

222.- PP de Daniel quien como en un rito aprendido se coloca la venta negra en los ojos y mientras se va (en lento FADE OUT), dice:

DANIEL

Adiós, Cachaco...

AURELIANO (Off):

Adiós...

FADE OUT

FADE IN

20.- INT. NOCHE. BAR MERCEDES.

223.- PG (GRUA PICADO) es una toma subjetiva de alguien que baja una escalera mientras observa abajo un atiborrado bar de mala muerte. El lugar está repleto y lleno de humo, la barra atestada y las mesas animadas, reflejan una febril actividad donde la gente conversa y fuma, al tiempo que degusta sus tragos o su cerveza. Las ficheras y mesoneras se deslizan entre las mesas como peces en el agua, en la barra y en algunas mesas pueden verse algunos transformistas y homosexuales. En el centro de la agitada barahúnda puede verse a una mujer delgada de unos cincuenta años alta y fuerte de rubia cabellera oxigenada, que sostiene por la solapa a un borrachín flaco y bajito a quien casi hace pender en el aire, mientras le increpa.

MERCEDES:

Coño de tu madre, hijo de la gran puta, cabrón, desgraciado plasta de mierda, mojón, ¿es que te quieres ir sin pagar?

224.- PP de Daniel quien divertido y guasón le grita.

DANIEL

¡Suelta a ese hombre!

225.- PM de Mercedes quien sorprendida mira hacia arriba (casi al lente de la CAMARA)

226.- PP de Daniel, burlón sonríe y le lanza con la mano un beso a Mercedes. Un silencio casi teatral se produce. Súbitamente Mercedes le rompo con su voz aguda pero afectuosa.

MERCEDES:

¿¿Danielito, mijo ...!!

227.- PG del bar (CONTRAPICADO). Cuando Mercedes dice la frase la sórdida concurrencia estalla en un rumor bromista y guasón dirigido a Mercedes, quien recibe a Daniel y lo abraza.

228.- PP de un dedo que pulsa las teclas de una rockola.

Comienza a escucharse "Green, green grass of home" cantado por Tom Jones.

DISOLVENCIA A:

229.- PM de los "habitúes" del lugar en largo TRAVELLING hasta descubrir en la barra a Daniel quien habla con Mercedes animadamente.

DANIEL:

¿Viste que mataron a Rafael?

MERCEDES:

¿Rafael?

DANIEL:

Rafael del Moral,... el periodista. ¿Qué sabes tú de eso?

MERCEDES:

Ah, ¿del Moral? No me extrañó. El siempre hablaba con Ramiro, (Irónica) Andaba en algo "gordo". Le había dicho a Ramiro que si conseguía yo no sé cual información que le habían prometido, se iba a hacer famoso. Ahora es famosísimo...

230.- PP de Daniel

DANIEL

(Grave) Yo creo que se estaba metiendo en honduras, quería denunciar a toda la organización.

231.- PP de Mercedes.

MERCEDES:

Pero tú debes saber más que yo, a fin de cuentas eres el único que conoce personalmente al gran capo... que según dicen está aquí en Caracas.

232.- PM de los dos.

DANIEL:

(Mira hacia los lados receloso). Mejor seguimos hablando en tu casa, aquí hay mucha gente.

MERCEDES:

Lo que pasa es que esta noche celebramos mi cumpleaños. Seguramente van algunos amigos.

DANIEL:

Quiero hablarte de Ramiro...

(Mercedes hace un gesto de fastidio. Toma una botella y se dedica a preparar un trago).

... está desaparecido... y creo que en problemas...

MERCEDES

Estoy harta de escuchar las historias de Ramiro.

DANIEL:

Esta vez sí parece que va en serio.

MERCEDES:

(Sacude la cabeza) Ese no va a aprender nunca, Danielito, despreocúpate...

DANIEL:

Creo que a Ramiro lo secuestraron.

MERCEDES

Bien pendejo esos secuestradores...

Mercedes suelta la botella. Observa a Daniel con atención.

MERCEDES:

¿Pero tú estás hablando en serio?

DANIEL:

No sé, pero creo que les interesa algo que él tiene. Y que va a pagar con su vida si no lo consiguen...

MERCEDES.:

¿Droga?

DANIEL

Algo más valioso... información.

MERCEDES:

Oh sea que el pobre desgraciado se metió a soplón. Eso era lo que le faltaba... Coño, es que cuando ese carajito nació era luna menguante...

233.- PP de Mercedes que se lleva las manos a la cabeza.

DANIEL:

No hables así de tu hijo. No creo que se haya metido a delator.

MERCEDES: (Casi llorando)

A estas alturas yo puedo creer casi cualquier cosa de Ramiro... Yo no entiendo como un tipo como tú puede ser tan amigo de él, como su hermano... más que su hermano.

DANIEL:

Uno no escoge a los amigos, los amigos lo escogen a uno.

MERCEDES:

Ni a los hijos, yo no entiendo como Ramiro siendo gemelo de Joaquín puede ser el polo opuesto...

234.- PG del bar, en ese momento entra un hombre de unos 55 años de flux y corbata. Es un hombre moreno de pelo crespo a quien saludan con familiaridad las mesoneras. El hombre, al divisar a Daniel lo llama.

235.- PM de Daniel quien al ver al hombre se levanta y se dirige a la mesa en la que el otro se ha sentado.

DANIEL : (A Mercedes)

Te veo más tarde en tu casa. Tengo que hablar con ese tipo.

236.- PM de Daniel y el "Viejo" sentados.

VIEJO:

Carajo, le he preguntado a medio mundo por ti esta noche.

DANIEL : (interesado)

¿Qué pasa?

237.- PP del viejo que lo mira enigmáticamente.

VIEJO:

Creo que no te va a gustar lo que te voy a decir...

238.- PP de Daniel atemorizado

21.- INT. MORGUE. NOCHE.

239.- PG del Viejo y Daniel que llegan a la Morgue.

240.- PM ambos entran a un cuarto donde se encuentra un cadáver en una camilla. Junto a ella se encuentra Vicencio.

241.- PM de Vicencio que levanta la sábana que cubre el cadáver.

VICENCIO:

Esta totalmente desfigurado y le cortaron las manos, pero la cédula es de Ramiro y tiene la misma ropa que llevaba la última vez que lo vieron.

242.- PP de Daniel horrorizado

DANIEL

SI es él, la misma estatura...

VICENCIO:

No me dijiste que Ramiro era el esposo de tu muertica del cabaret. Coño Daniel, ¡no me ocultes información!

DANIEL:

No pensé que era necesario...

243.- PM de Vicencio que vuelve a tapar el cadáver y sale de la habitación con El Viejo. Daniel se atrasa.

244.- PP de Daniel. No aparta la mirada del cadáver. Se lleva las manos al bolsillos.

INSERT: De la mano de Daniel que tiene el escapulario. Es una imagen grabada en una placa, sujeta por un cordón bordado, típico de los santeros.

245.- PP Daniel titubea con el escapulario en la mano. Tiene el impulso de colocarlo sobre el cadáver. Se muerde los labios.

246.- PM Vicencio se da media vuelta. Daniel se da cuenta y se adelanta.

VICENCIO:

Está ocurriendo algo grande y yo creo que Ramiro estaba metido hasta el cuello. Y también tu viejo amigo Aureliano.

247.- PP Daniel da un último vistazo al cadáver.

VICENCIO

Bueno pero vamos a tomarnos algo, hacia tiempo que no teníamos una noche tan calurosa.

22.- INT. BAR. NOCHE.

248.- PG de un bar, los tres amigos toman cerveza.

249.- PP Daniel, apesadumbrado, parece no olvidar el rostro desfigurado de Ramiro.

DANIEL:

¿Qué es lo que pasa, Vicencio? ¿Por qué lo mataron?

250.- PP de Vicencio que habla cauteloso.

VICENCIO:

Hay una nueva droga, los gringos la llaman Night Music: música nocturna. En Estado Unidos hay una ola de muertes, hasta entre muchachos de 11 y 12 años.

251.- PP de el viejo que anota todo en libreta y pregunta.

VIEJO:

¿Y dónde la producen ?

252.- PM Vicencio responde.

VICENCIO:

Toda la costa Este de Estados Unidos está llena de laboratorios produciéndola. Quieren copar el mercado, y van a matar a quienes se le opongan... hay quienes dicen que es una respuesta a la coca...

253.- PP del viejo que comenta con sorna.

VIEJO:

Una especie de sustitución de importaciones al revés.

254.- PM de Vicencio mira a Daniel le pone una mano en el hombre y dice sonriendo.

VICENCIO:

Pero de pronto aquí el compañero nos puede ayudar a resolver el problema. Esta noche los gringos se reúnen con Aureliano...

255.- PM de Daniel que se sacude la mano de Vicencio.

DANIEL:

Tú sabes muy bien que yo no voy a traicionar a un amigo.

VICENCIO:

Pero tú sabes quien es tu amigo.

DANIEL:

Vicencio el policía eres tú Además hace muchos años que no veo a Aureliano. Por cierto tampoco tengo muchas ganas de verlo.

256.- PG Comienza un acto de Strip tease. El ambiente es de bar barato, un hombre sentado en primera fila mira fijamente a la bailarina que evoluciona a pocos centímetros de su cara.

257.- PP Daniel da rápida cuenta de un whisky doble recién servido.

258.- PM de Daniel y Vicencio. Están en el baño de hombres haciendo cola para orinar.

VICENCIO:

Hay algo más que no quise decirte delante del viejo. Un soplo. Los gringos van a encargar a alguien del negocio en Venezuela, no se sabe quien pero un tipo bien duro. Nadie lo conoce, pero es el que ha desatado la matanza de pequeños traficantes para presionar a Aureliano.

259.- PP de Daniel desaprensivo.

DANIEL

¿Y por qué me lo dices a mí?

260.- PM de los dos hombres.

VICENCIO:

Para que tengas cuidado porque a lo mejor te llevan en los cachos. Tú eres amigo de mucha gente que está en el negocio.

261.- PP de Daniel que sonríe lánguidamente.

DANIEL:

Ya no importaría mucho, además... En este ambiente todos somos amigos. Hasta nosotros...

262 .- PM Daniel se levanta después de darle una palmada irónica al policía. Sale del lugar. Vicencio se queda sentado en la barra.

263.- PP de los hombres que gritan afiebrados ante las evoluciones de la bailarina. Uno de los hombres empuja a otro.

23.- EXT. CALLES DE CARACAS. NOCHE.

264.- PG Daniel camina por la ciudad solitaria, con un vaso de ron en la mano. Luce disminuido, derrotado. Un automóvil lleno de adolescentes pasa a su lado a toda velocidad. Uno de los integrantes le grita algo y le arroja una lata vacía.

265.- Daniel arroja con desgano el vaso que se estrella contra el piso. Vuelve a la mirada hacia un bar cercano.

266.- PG Daniel entra en el bar y sale con un nuevo vaso.

24.- INT. PENSION MERCEDES. NOCHE.

267.- PG de Daniel entrando en la vieja pensión de la Pastora donde vive Mercedes. Viene dando tumbos.

Se escucha a lo lejos MÚSICA vallenata.

268.- PM de Daniel quien entra a la pequeña habitación donde vive Mercedes. Apiñados alrededor de una mesa, o sentados en la cama, se reúnen una diez personas: los amigos de Mercedes. Han cenado y comparten un pito de marihuana. Algunos bailan en el poco espacio que queda libre mientras hablan animadamente.

La MÚSICA sube.

269.- Daniel, borracho, saluda a varios de los presentes Mercedes se acerca y lo abraza.

MERCEDES:

Llegó mi poeta del saxo, o del sexo... por ahí te tengo un regalito.

270.- PP de Daniel.

271.- PM de Mercedes y Daniel. Mercedes no le hace caso y lo abraza.

DANIEL:

Mercedes, tengo que hablar contigo...

MERCEDES:

Será después.. Te tengo una sorpresa.

Daniel camina tras de Mercedes.

DANIEL:

Mercedes, tengo que hablar contigo...

272.- PG Mercedes ingresa en el grupo y se pierde. Daniel trata de seguirla. La parranda sigue. Daniel queda desubicado en un rincón de la habitación donde está una pequeña mesa con unas bebidas y los refrescos. Daniel no sabe qué hacer, se sienta y se va a servir un trago. Alguien le alarga un vaso con licor. El hombre que le brinda habla con Daniel fuera de cuadro.

INVITADO (Off):

Hay un ambiente bien feo en todos lados... ¿Verdad?

Daniel, en su borrachera, asiente.

INVITADO (Off):

... nadie dice nada pero están matando a todo el mundo. ¿A ti no te importa?

DANIEL:

A todo el mundo no...

INVITADO (Off):

¿Sabe una cosa? Me caes mal, zanahoria...

273 .- PP Daniel lo mira de arriba a abajo. Vacía su trago de un sólo golpe.

INVITADO (Off):

... a las ratas como tú no les importa que maten ni a sus hermanos...

274 .- Daniel alarga el brazo y, de un sólo estirón, mete al invitado en cuadro.

275.- PM Los dos hombres comienzan a darse golpes. Mercedes interviene y con ayuda de otros hombres, los separan.

276.- Desde el PUNTO DE VISTA de Daniel se ve acercarse la puerta de la habitación.

277.- PM Casi arrastrado lo lleva hasta una habitación vecina donde lo deja solo.

278.- PM de Daniel quien perplejo se sienta en la cama de la reducida habitación. El cuarto, deja ver en una débil luz que cuelga del techo, pegado a una de las paredes, un viejo tocadiscos y algunos discos muy antiguos tirados en el piso. Daniel los observa por unos momentos.

279.- PG en ese momento entra a la habitación una muchacha muy joven que lleva una bata que transparenta las suaves formas de su cuerpo, casi de niña. La luz del pasillo la ilumina a contraluz y la hace aparecer como una visión virginal. La muchacha toma uno de los discos y lo coloca en el tocadiscos.

Penosamente comienza a escucharse, como surgiendo del pasado "Serenata a la luz de la luna" con la orquesta de Glen Miller.

280.- PM de Daniel que se levanta y la mira sorprendido. Quedan unos instantes así uno frente a otro, hasta que la muchacha levanta su muñeca derecha a la que lleva atada una delgada cinta roja que remata en un lazo.

ISABEL

Soy tu regalo.

281.- PA de ambos que se sientan en la cama sin mirarse, de pronto Daniel se vuelve hacia ella.

DANIEL:

¿Por casualidad tú serás virgen?

282.- PP de la muchacha. Su rostro de niña no deja entrever ninguna malicia cuando responde impasible

ISABEL:

¿Virgen? no vale, lo que yo soy es puta.

283.- PM Daniel sonríe ante la ingenuidad de la muchacha. FUNDIDO.

Los vemos hacer el amor.

A lo largo de esta secuencia se escucha "serenata a la luz de la luna" con la orquesta de Glenn Miller).

284.- PM de los dos haciendo el amor.

(Los planos de la escena amorosa se intercalan con los de una matanza. Toda la secuencia tendrá un marcado tono onírico).

285.- PP de la mano de Daniel que acaricia la espalda de la muchacha.

286.- PM de un filoso cuchillo que se clava en el vientre de uno de los invitados a la fiesta de Mercedes.

287.- PP de la piel del torso de la muchacha que transpira y se adhiere al torso de Daniel.

288.- PM de alguien que sostiene por detrás a uno de los invitados y le abre con un cuchillo una profunda herida en la garganta.

289.- PM de las piernas de la muchacha que se abren lentamente.

290.- PM de un cuerpo apuñalado que cae exánime sobre la cama de la habitación de Mercedes.

291.- PP de Daniel que se abalanza apasionadamente sobre la espalda de la muchacha y la muerde.

292.-PM de uno de los asesinos que se abalanza sobre la espalda de uno de los invitados y lo apuñala varias veces.

293.- PP de Daniel y la muchacha mientras se dan un apasionado beso que precede al éxtasis amoroso.

294.- PP de unas manos que tapan la boca de una muchacha invitada también a la fiesta, mientras de frente un hombre la apuñala.

295.- PM de los amantes a punto de llegar al orgasmo.

296.- PM de varios cuerpos que caen al piso ensangrentados en cámara lenta.

297.- PP de Daniel que clava las uñas en la espalda de la muchacha mientras ambos alcanzan el clímax.

298.- PM de los amantes dormidos . Sobreimpresión de un perro negro que corre hacia la cámara. Esta sobreimpresión desaparece sobre el rostro en PP dormido de Daniel.

La MÚSICA termina.

299.- PG de los dos amantes que se visten.

300.- PP de Daniel que le dice a la muchacha.

DANIEL:

Vamos a ver a Mercedes.

301.- PG de los dos que llegan a la habitación de Mercedes.

302.- PP de la cara de terror de Daniel

303.- PP de la cara de pánico de la muchacha de cuya boca intenta surgir un grito de terror. Al fin la muchacha estalla.

304.- PG de la habitación los cadáveres de todos los invitados a la fiesta se observan tirados por el piso y en la cama a horcajadas sobre un viejo televisor encendido puede verse al hombre que le sirvió el trago a Daniel. Sin embargo Mercedes no está, y sobre uno de los cuerpos hay un mensaje que dice: "Dile a Aureliano que queremos negociar la información."

ISABEL: (Estalla en un grito que parece no cesar nunca. )

305.- PM de Daniel que toma a la muchacha por el brazo y la saca del lugar.

306.- PG de los dos que salen de la pensión y huyen calle abajo.

307.- PG D-I: huyen entre las sombras de las callejuelas de la Pastora.

308.- PG. Logran detener un taxi.

25.- INTERIOR TAXI. NOCHE.

309.- PM. D-I: sentados en el asiento de taras del auto. La muchacha llora espasmódicamente.

TAXISTA: (Off)

¿Y que le pasó a la señorita?

310.- PP de Daniel

DANIEL:

Se le murió su mamá.

311.- PM El taxista, es un hombre de sesenta años, trata de

consolar a la muchacha.

TAXISTA:

Hay que entender que para allá vamos todos señorita. Pero Ud. todavía es muy joven, consuélese.

312.- PM de Daniel que observa un poco molesto el parloteo del Taxista. Sin embargo para su sorpresa este interrumpe su discurso y comienza a cantar.

TAXISTA:

(Canta) "Tres cosas hay en la vida, salud dinero y amor... (se interrumpe) por cierto, hacia donde van ustedes.

313.- GPG del taxi atravesando la ciudad mientras se escucha la voz del taxista que canta.

314.- PG desde la ventanilla del carro Daniel observa una valle de una línea aérea que irónicamente le invita a escaparse a las islas Hawaii.

TAXISTA:

(Cantando)"El que tenga estas tres cosas puede dar gracias a Dios"

315.- PM de Daniel quien habla con la muchacha que ahora está más tranquila.

DANIEL:

¿Quieres que te deje en algún lado?

Isabel se acurruca cerca de Daniel, como buscando protección.

ISABEL:

No, prefiero quedarme contigo.

316.- PP de la muchacha que sonríe levemente.

DANIEL : (Al taxista)

Llévanos a Mata de Coco.

317.- PG de los dos personajes que bajan del taxi frente a Mata de Coco.

26.- INT. NOCHE. MATA DE COCO.

318.- PG de los dos personajes que bajan del taxi en Mata de coco. Hay un concierto de medianoche y una multitud de adolescentes esperan apiñados en la entrada o hacen cola. A lo lejos, entre la barahúnda de muchachos, Daniel ve algo que le llama mucho la atención. Es un individuo muy parecido a Ramiro. Se separa bruscamente de la muchacha pero ésta lo sigue y ambos corren tratando de alcanzar a un hombre que se confunde en la multitud.

319.- PM El maremagno de muchachos no deja que Daniel pueda dar alcance al hombre. Sin embargo él y la muchacha logran atravesar la barrera humana y sin detenerse a escuchar al taquillero, se introducen en el local. Hay un verdadero pandemónium en el lugar, una multitud de muchachos baila harsh.

Se escucha muy fuerte la MÚSICA del conjunto que toca MÚSICA sucia

320.- PG del grupo de jóvenes bailando una demencial danza en la cual se golpean unos a otros, en un movimiento violento y sin sentido que semeja una descarga pura de energía inútil.

321.- PP de Daniel y la muchacha tratando de divisar el objetivo de su búsqueda entre el maremagno. Sin embargo todo lo que se ve es la confusa masa humana que se golpea sin cesar, iluminada por los seguidores y las luces intermitentes.

322.- PP de Daniel que por señas le dice a Isabel que va a hablar con uno de los técnicos de sonido.

323.- PM de Daniel quién habla con uno de los técnicos. Daniel va con el técnico a la parte de atrás del escenario.

324.- PM Daniel y él técnico hablan. El técnico es un negro fuerte que bailotea al ritmo de la MÚSICA mientras habla.

DANIEL:

Necesito hablar urgentemente con Aureliano, es de vida o muerte.

TECNICO:

Tú sabes que eso son palabras mayores.

DANIEL:

¡Dile que me van a matar si no negocia! ¡Que estoy casa de Miguel Angel! ¡Anda, díselo!

TECNICO:

Voy a tratar de que le llegue el mensaje.... pero no te aseguro nada.

325.- PG de Daniel que se separa del técnico, reencuentra a la muchacha y sale con ella del local.

326.- PM del técnico que apenas ve alejarse a Daniel, se dirige a un camerino penumbroso.

327.- PP del técnico que habla con una persona que no vemos.

TECNICO:

Ya lo tenemos. Está buscando a Aureliano. Sólo falta que Aureliano lo encuentre a él. Si no fallan los contactos, va a ser esta misma noche.

328.- PM de la otra persona que asiente. (Está en la penumbra y no lo identificamos aún) cuando el técnico sale la persona con la que habló avanza un paso y hacemos un ZOOM IN al rostro ominoso de Ramiro bañado por una fuerte luz central. Sonríe. Sobre la cara de Ramiro hay una lenta DISOLVENCIA donde veremos el paisaje inicial de Caracas, del inicio de la película, cuando identificamos el rostro del personaje, estalla el rayo y se escucha el trueno. Después veremos el final de la escena del asesinato del periodista.

CORTE A:

Misma MÚSICA del comienzo.

329.- PM del asesino que levanta la pistola.

330.- PM del asesino que muestra, a la persona que está en el automóvil, el diskette ensangrentado.

331.- PP de la persona que toma el diskette: es Ramiro.

EXT. CALLE

332.- PM de Ramiro corriendo por una avenida muy concurrida.

333.- PM de Ramiro que llega ante un viejo edificio y sin detener su carrera hace una leve seña a unos hombres que esperan en un automóvil frente al edificio.

334.- PG por DISOLVENCIA vemos a Ramiro que sale del edificio. Hace otra seña a los hombres y esquiva a un automóvil al cruzar velozmente la avenida. Los hombres que esperaban la señal suben al apartamento de Daniel.

335.- PM Seguimos en Dolly a Ramiro quien camina rápidamente y aborda un automóvil. Dentro del automóvil hay un norteamericano que pregunta.

AMERICANO:

Ready?

RAMIRO:

Of course, man.

336.- PG del automóvil que avanza por una avenida de un barrio residencial. El auto se detiene, Ramiro baja y se despide del americano.

337.- PM de Ramiro.

RAMIRO:

Okey, see you later.

27.- INT. NOCHE APARTAMENTO DE RAMIRO.

338.- PM de Ramiro que entra a su apartamento.

339.- PM de Ramiro que entra a su cuarto y encuentra a su mujer Aida preparándose para salir.

RAMIRO:

¿A dónde vas a esta hora?

340.- PM de Aida, que sigue maquillándose impertérrita

341.- PG de ambos.

RAMIRO:

No quiero que salgas...

342.- PP de Aida que lo observa con rencor.

AIDA:

Tú eres el único que quiere mantener esta situación.

RAMIRO:

Es por el niño, tú lo sabes.

343.- PM de ambos.

AIDA:

No seas cursi Ramiro.

344.- PG Ramiro se levanta y toma violentamente a la mujer por el pelo. Le estira el rostro hacia taras deformándoselo y así la coloca frente al espejo.

AIDA:

Suéltame desgraciado, hijo de puta...

345.- PP de Ramiro que la mira con furia

RAMIRO:

Si no fuera por Miguel ya te hubiera matado, perra...

346.- PG Ramiro la tira sobre la cama y se busca algo en los bolsillos.

RAMIRO:

Te traje un regalito... quiero que pruebes esto.

AIDA:

Déjame en paz, no quiero nada.

347.- PM del hombre que toma a la mujer por un brazo y le introduce a la fuerza dos pastillas en la boca.

RAMIRO

Toma, esto te va gustar.

348.- PM de la mujer quien intenta librarse de las manos del hombre sin embargo este saca un revólver y se lo pone en la sien. Al final la mujer se traga las pastillas.

349.- PP del hombre que la mira.

RAMIRO

(Irónico) Ya vas a ver cómo ahora sí te vas a divertir...

350.- PG de la mujer que se pone la mano en la cabeza y tambaleante sale del apartamento. Ramiro la empuja y tranca la puerta violentamente.

351.- PM Ramiro entra al cuarto del niño . Se acerca a la cama y observa a un hermoso niño de unos tres años que duerme apaciblemente. El hombre se sienta en una silla cerca de la cama y saca una pistola, La observa con interés. Saca una caja de balas del bolsillo y comienza a cargar el arma. Mientras la carga mira al vacío.

RAMIRO:

Tu padre te ama mucho hijito... es por ti que hago todo esto, Pronto vas a vivir en otro lugar, libre de esa perra... Yo te voy a cuidar, vas a crecer en un lugar limpio lejos de aquí. (Súbitamente se pone furioso) Después de que acabe con toda esta basura. (Al ver que el niño se remueve inquieto el hombre baja de nuevo la voz) Toda esta basura que me rodea. Voy a limpiar nuestras vidas... vamos a vivir lejos de aquí, ricos para que no sufras y seas feliz. Y lo haremos porque así está escrito.

Mientras Ramiro habla veremos algunas escenas rápidas.

352.- El americano y el hombre que maneja el automóvil llegan al Barrio. El americano ocupa el lugar del conductor mientras éste carga su Magnun y sube sigilosamente hacia el lugar donde se celebra el velorio de Cruz de Mayo. El hombre se confunde entre el gentío y en algún momento se acerca con el revólver en la mano y mata al negro Tomás en el momento en que este improvisa una décima en honor a la Cruz. Esta muerte es casi ritual, el asesino huye inmediatamente mientras la gente corre en estampida. El hombre sube el auto y huye con el americano.

DISOLVENCIA A:

353.- PG. Un auto se detiene frente a un grupo de jóvenes homosexuales en Sabana Grande (Av. Solano) cuando dos de ellos se acercan el hombre que acompaña al americano los señala y dice:

HOMBRE:

Son esos dos.

354.- PP del americano que toma puntería y casi a quemarropa mata a los dos jóvenes.

DISOLVENCIA A :

355.- PM del americano y su compañero que acribillan a dos pequeños traficantes en un callejón.

356.- PP de un cartel sobre el pecho de uno de los asesinados . El letrero dice: EL MUNDO DEBE QUEDAR LIBRE DE LA DROGA".

DISOLVENCIA A DOLLY

357.- PG del dolly que se acerca a la claraboya al nivel de la calle. Desde allí vemos los últimos estertores de Aida que muere asistida por Daniel.

358.- PP de quien observa a través de la claraboya: Es Ramiro. Conmovido se muerde los labios y se aleja.

359.- PM de Ramiro que sube al auto manejado por el hombre que acompaña al americano. Se sienta taras junto al americano quien lo mira y le dice

AMERICANO:

(Con marcado acento americano) Tú lo decidiste...

360.- PP de la cara desesperada de Ramiro que mira al Americano y le dice con odio.

RAMIRO

Shut up !! you..

361.- PG desde la ventanilla del carro donde están Ramiro y el americano, quien a prudente distancia permanece estacionado vigilando la entrada del lugar.

DISOLVENCIA A:

362.- PG del mismo plano La ambulancia se lleva el cadáver de Aida. Vemos a Daniel hablando con el policía. Daniel se va caminando solo y el auto los sigue. En algún momento otro auto los adelanta y frente a sus ojos. Daniel es secuestrado por los hombres de Aureliano.

RAMIRO:

¿Qué coño pasa?

AMERICANO:

Oh shit!

363.- PG del automóvil de los secuestradores de Daniel a través del parabrisas del auto del americano.

364.- PG de los dos automóviles entrando en uno de los túneles Caracas - La Guaira.

365.- PG del automóvil que sigue a los secuestradores. Se estaciona cerca de la casa de la playa.

366.- PM de Ramiro que sale del automóvil El americano se baja más atrás con unos binóculos.

367.- PG a través de los binóculos el americano observa el encuentro de Daniel y Aureliano.

ANERICANO (Off).

¡¡Coño !!

RAMIRO:

What happens?

368.- PM el americano le pasa los binoculares a Ramiro.

AMERICANO:

Watch yourself...

RAMIRO:

El hijo de puta está aquí...

AMERICANO:

(En tono de reclamo) Apareció demasiado pronto. ¡No podemos hacer nada, Ramiro!

369.- PP El americano mira a Ramiro con reprobación.. Ramiro toma de nuevo los binóculos.

370.- PG a través de los binóculos vemos el pequeño ejército que, armado hasta los dientes, custodia a Aureliano.

DISOLVENCIA A

371.- PM de Ramiro y el americano que beben cerveza y de pronto se sobresaltan. Miran hacia la entrada de la casa.

372.- PG de la entrada de la casa de playa donde está Aureliano. El automóvil de Aureliano sale seguido por tres a cuatro automóviles más.

AMERICANO:

We can't follow them now. You

shouldn't have been so naive.

RAMIRO:

¡Coño! ¡Quién iba a pensar que Aureliano iba a aparecerse de pronto!

373.- PP del Americano. En sus ojos se refleja la rabia por la ocasión desperdiciada.

374.- PP Ramiro arguye en tono conciliatorio:

RAMIRO:

Vamos a hacer que lo vea de nuevo... Entonces, Sí lo agarramos. ..

375.- PM de Ramiro quien sosteniendo su arma en la mano, observa como se aleja la caravana.

DISOLVENCIA A:

27.- INT. CASA MIGUEL ANGEL. NOCHE.

376.- PP de una pintura en la que aparece un hombre sosteniendo un arma en la misma posición de Ramiro. La pintura muestra a su lado otro hombre armado de espaldas y tirado en el piso un hombre herido a quien ambos acosan.

377.- (DOLLY) la CAMARA se aleja del cuadro y deja ver al fondo de un amplio galpón a un hombre en camiseta y pantalones muy sucios de pintura, sentado en una banqueta, que conversa con Daniel e Isabel. Los tres toman Whisky de una botella que reposa en el piso. El lugar está lleno de grandes pinturas que muestran temas parecidos (asesinatos, crímenes) así como dibujos).

MIGUEL ANGEL:

Los doctores trataban de convencerme de que nadie me perseguía, pero yo estaba tan mal que tuvieron que inyectarme drogas...

DANIEL:

¿Y cuánto tiempo estuviste ahí..?

MIGUEL ANGEL:

Como seis meses. Estaba mal, ¿A ti no te ha pasado eso que de pronto rompes la barrera entre la realidad y la fantasía...? Coño, solo logré mejorarme cuando volví a pintar.

DANIEL:

Echaste todo para fuera.

MIGUEL ANGEL:

Sí, fue como si vomitara el miedo...

378.- PM de Daniel e Isabel que escuchan atentos a Miguel Angel. En ese momento tocan la puerta Daniel se levanta sigilosamente a abrirla.

379.- PP de Daniel que pregunta

DANIEL:

¿Quién es?

Sin embargo nadie contesta y vuelven a tocar la puerta. Daniel opta por abrir con recelo.

380.- PA de la sorpresiva aparición de Ramiro

DANIEL:

Coño... ¿Qué...?

381.- PM de ambos.

RAMIRO:

En este momento no puedo explicarte.

DANIEL:

(Tarda un tiempo en recuperarse) ¿Qué es lo que pasa, Ramiro? ¿Qué es lo que está sucediendo...? Casi me matan por ti, han masacrado a la mitad de nuestro amigos y tú me dices que no puedes explicarme nada, eso si...

RAMIRO: (Lo interrumpe)

Es lo mejor por ahora. La única manera de que nos salvemos es que entregues esto...

382.- PP de la mano de Ramiro que saca de su chaqueta el diskette.

RAMIRO:

Aureliano me lo pidió...

DANIEL:

Pero...

383.- PM de Ramiro que sale apresuradamente. Daniel trata de detenerlo.

DANIEL:

Pero Ramiro.

Ramiro se detiene y mira a Daniel profundamente. Titubea un segundo. Se devuelve y abre los brazos para estrechar a Daniel. Los dos hombres se confunden en un afectuoso abrazo.

384.- PP de los ojos de Ramiro. Permanecen impasibles cuando Ramiro escucha las palabras sentidas de Daniel.

DANIEL (Off):

¡Qué bueno que estés vivo todavía!

385.- PM Daniel extrae el escapulario de su bolsillo. Se lo alarga a Ramiro.

DANIEL:

He recorrido toda Caracas para entregártelo.

Ramiro lo recibe. Agrega:

RAMIRO:

Es mejor que te cuente todo después. Tienes que confiar en mí.

386.- PG desde el pasillo del edificio por el que se aleja Ramiro. Mientras Daniel se queda con el diskette en la mano.

387.- PM de Daniel que entra de nuevo a la habitación y mira a sus dos amigos un tanto perplejo.

388.- PM de Miguel Angel e Isabel que lo observan inquisitivos.

389.- PP de Daniel que dice:

DANIEL:

Bueno creo que al fin se va aclarar todo esto.

DISOLVENCIA A

390.- PG de un automóvil que avanza por una carretera neblinosa de los suburbios de la ciudad.

391.-PM el automóvil es manejado por el técnico que vimos en el concierto de Mata de Coco.

392.- PP de Daniel que atento mira hacia la carretera a su lado va Isabel. En el reproductor de cassette se escucha MÚSICA de rock.

399.- PG desde el parabrisas del automóvil se ve la luz de los faros iluminando las tinieblas que rodean el automóvil

400.- GPG del automóvil que se aproxima a una gran casa en medio de árboles. En PP aparece un automóvil con las luces apagadas que los sigue. PP de varios autos con las luces apagadas, siguen al que conduce a Daniel e Isabel.

Se escucha MÚSICA que proviene de la casa. Al parecer se celebra una gran fiesta.

401.- PG de los recién llegados quienes estacionan y bajan del automóvil. Hay muchos autos estacionados y hombres armados custodian la casa.

402.- PM Daniel toca a la puerta y le abre un hombre barbudo completamente borracho, quien le hace una venia y le invita a entrar

Sube la MÚSICA.

403.- PG la fiesta está en su apogeo, mujeres muy bellas bailan un enloquecido rock con hombres maduros. También hay jóvenes que bailan o toman licor.

404.- PM de Daniel e Isabel que observan las evoluciones de los bailarines cuyas sombras, debido a la iluminación de reflectores, se proyectan gigantescas sobre las paredes.

405.- PM de un viejo con aspecto homosexual y modales muy amanerados. Se acerca a los recién llegados.

VIEJO:

Aureliano está por llegar. Mientras lo esperan pueden tomarse algo.

El viejo les hace una seña hacia donde están los licores y la comida.

406.- PM de Daniel e Isabel quienes se acercan a la mesa y se sirven.

407.- PM (DOLLY IN) desde la mesa donde se encuentran Daniel e Isabel, la CAMARA comienza a alejarse para mostrar el desenfreno de la fiesta.

DISOLVENCIA A:

408.- PM Ha pasado un rato y la fiesta ha devenido en una orgía triste. Algunas parejas bailan lentamente sin tomar en cuenta el ritmo de la MÚSICA. Isabel está semi-dormida sobre un sofá. A su lado Daniel termina su sexto whisky. Se levanta y comienza a recorrer la casa.

409.- PP del gordo que le abrió la puerta a Daniel quien en el clímax de su borrachera coloca en el tocadiscos una conocida pieza clásica.

410.- PM subjetiva de Daniel que recorre un largo pasillo con habitaciones a los lados, la oscuridad es interrumpida a ratos por claras zonas de luz (En esta secuencia Daniel no está claro de si lo que ve es realidad o producto de su borrachera).

411.- PM de Daniel en ese momento pasa a su lado un niño que juega con un gurrufio luminoso, éste produce un extraño zumbido al hacerlo girar.

412.- PM subjetiva de Daniel en una habitación iluminada por una extraña luz azul. Daniel descubre a una pareja que hace el amor maquinalmente.

En la banda sonora se escucha el sonido de una máquina mientras los amantes se entregan al acto con movimientos mecánicos.

413.- PP de Daniel que observa indiferente la escena, se recuesta de la pared y enciende un cigarrillo.

414.- PM subjetiva de Daniel que sigue recorriendo el lugar. Ahora se encuentra con una amplia sala, donde se pueden ver aquí y allá monitores con juegos de vídeo encendidos, pero nadie está jugando. Hay un monitor donde se muestra una vieja película de monstruos interplanetarios.

415.- PP de Daniel que mira la pantalla embelesado como un niño.

416.- PP de la pantalla que muestra un enorme monstruo que destruye una ciudad.

417.- PM de Daniel que se levanta y camina hacia una amplia vidriera que da a un jardín donde hay un árbol completamente seco. De pronto entra una motocicleta, cuyo sonido no se escucha. Es conducida por un muchacho desnudo, lleva en la parrilla a una hermosa muchacha rubia, también desnuda, cuyo cabello es agitado por el viento. Giran lentamente (CAMARA LENTA) alrededor del árbol seco.

418.- PP de la cara de Daniel, la lágrimas, sin que él exprese ninguna emoción particular, comienzan a invadir su rostro.

419.- PG de la escena de los muchachos alrededor del árbol, entra una densa niebla y comienzan a escucharse voces al fondo.

Se escuchan voces que dan órdenes, y pisadas de un grupo grande de hombres que parece acercarse.

420.- PP de Daniel que se sobresalta y mira hacia el interior de la casa.

421.- PG subjetiva de Daniel que mira hacia donde estaban los jóvenes, estos han desaparecido.

422.- PG de la casa varios automóviles descienden. Entre ellos se distingue a Aureliano.

423.- PM de Daniel que en la sala llena de monitores con juegos Atari espera a Aureliano.

424.- PG de Aureliano que entra con sus hombres. Trae la mano extendida y le sonríe a Daniel.

AURELIANO:

Discúlpame, pero estoy llegando de Curazao.

425.- PM de Daniel que saca la mano del bolsillo de su chaqueta con el diskette.

426.- PA Aureliano toma el diskette y se dirige a una habitación al fondo de la casa.

427.- PM de Aureliano seguido por Daniel y varios de sus hombres.

Todos entran en la habitación la cual está llena de microcomputadores.

428.- PP de Aureliano que sonríe a Daniel mientras introduce el diskette en la microcomputadora.

AURELIANO

Bueno vamos a ver que es lo que tenemos aquí...

429.- PM de varios hombres que salen de entre los árboles que rodean la casa y someten a uno de los vigilantes.

430.- PG en otro lugar fuera de la casa otro hombre armado dispara contra un guardia.

431.- PP de la pantalla de la microcomputadora. La palabra "VACIO" comienza a repetirse infinitamente hasta cubrir toda la pantalla.

Sobre la imagen de la pantalla se escuchan varios disparos.

433.- PP de Aureliano que desenfundando un arma, exclama.

AURELIANO:

¡Jueputa! ¡¡Qué coño es esto!!

433.- PG de los pasillos de la casa que son invadidos por hombres armados que golpean a los pocos invitados rezagados mientras buscan a Aureliano.

434.- PP de Aureliano que se vuele aterrado hacia sus dos guardaespaldas, quienes con gran naturalidad ahora lo apuntan con sus armas.

435.- PG de la habitación los guardaespaldas observan la entrada de los invasores de la casa quienes apuntan también a Aureliano.

436.- PP de Aureliano que al darse cuenta de la traición grita:

AURELIANO:

¡Traidores de mierda!

437.- PM de uno de los antiguos guardaespaldas de Aureliano que lo golpea con la culata de su arma en el estómago

GUARDAESPALDAS:

¡Te jodiste huevón!

438.- PM de los hombres que empujan a Daniel y a Aureliano hacia la sala donde están los juegos de Atari .

439.- PG en ese momento hace su aparición Ramiro. Lleva un arma en la mano.

440.- PM de Ramiro quien sin decir palabra se acerca golpea a Aureliano lo tira al piso y le dispara en la cabeza.

441.- PP del rostro de terror de Isabel quien observa todo y se lleva la mano a la boca para no gritar.

442.- PP de Ramiro quien con bestial expresión mira fijamente a Daniel, mientras le ofrece la pistola al americano quien la toma y dispara también contra Aureliano.

443.- PG de esta manera y en un rito cómplice cinco de los hombres que acompañan a Ramiro, disparan por turno contra el cuerpo ya exánime de Aureliano.

444.- PP al final del bárbaro rito, cuando el último que dispara le devuelve la pistola, Ramiro grita:

RAMIRO:

¡¡Ahora todos somos culpables!!

445.- PP en contra picado de Ramiro. Sonríe y mira a su alrededor.

RAMIRO:

Ahora estamos libres del miedo.

446.- PM de Ramiro que con ojos enloquecidos mira a Daniel. Ofreciéndole la pistola le dice:

RAMIRO:

Y el artista, el poeta del saxo (con sorna) no quiere acompañarnos en este triunfo...

447.- PP de Daniel quien tan sorprendido por la escena, no entiende del todo la situación.

RAMIRO:

Tú fuiste el señuelo, nos trajiste aquí sin saberlo. Te mereces un lugar entre nosotros.

448.- PP de Daniel que observa el arma en la mano de Ramiro.

449.- PM de Ramiro que saca de su bolsillo una reluciente pastilla negra y se la muestra a Daniel.

RAMIRO:

Siempre fuiste un pobre diablo, ahora tienes la posibilidad de ser un jefe. Ahora la única música que vas a tocar es ésta: Música Nocturna papi.

450.- PP de Daniel que observa como hipnotizado la pastilla.

451.- PM de Daniel que toma la pistola de la mano de Ramiro, la revisa como si fuera un objeto extraño y nuevo.

452.- PG rodeado por los hombres de Ramiro y ante el cadáver de Aureliano, Daniel sostiene el revólver y de pronto con lentitud se lo lleva a la cabeza.

453.- PP de Ramiro que lo mira y sonríe sarcásticamente.

RAMIRO:

Deja la comedia Daniel, tú quieres vivir en el filo de la navaja. No te vas a matar. Prefieres estar ahí, sin decidir. Sin ser ni bueno ni malo.... ¿Por qué no te matas hermanito, dime por qué no te matas de una vez...? Tú tan perfecto, tan ecuánime, tan brillante, tan sin dobleces.... El poeta del saxo... ¡Mátate huevo, para no seguir envidiándote...!

455.- PM de Daniel que ha escuchado con extrañeza el discurso de

Ramiro le dice:

DANIEL:

Nunca pensé que me envidiaras.

RAMIRO:

(IRONICO) No solo te envidio, desearía ser como tú... pero no puedo, soy débil, ambicioso...

455.- PG Ramiro se acerca a Daniel y le quita la pistola después lo abraza.

RAMIRO:

Eres un artista, eres todo lo que yo quise ser, un músico pero yo solo tengo esta música.

456.- PP de Ramiro que muestra una pastilla negra y después se la traga.

457.- PM del americano que entra a la habitación y se dirige a Ramiro.

AMERICANO:

Let's go Ramiro, cops are coming...

458.- PG de Ramiro que se despide de Daniel.

RAMIRO:

Tengo que irme, quiero verte mañana. Te voy a mandar a buscar para que conozcas al nuevo jefe y para que tomes tu decisión final.

FADE OUT.

28. INT. HOTEL. DIA.

FADE IN.

459.- PM del cuerpo de Isabel que yace en la cama de un cuarto de hotel. La CAMARA en DOLLY se aleja y muestra a Daniel mirando el amanecer por la ventana. Dice sin voltearse:

DANIEL

¿Cómo te llamas?

ISABEL:

Isabel...

29.- EXT. CIUDAD. DIA.

450.- PG de la avenida. Un auto estaciona. Baja un hombre que mira hacia arriba.

451.- PM de Daniel que sigilosamente sale de la habitación.

452.- PG del automóvil que vimos llegar al hotel, se aproxima a un enorme galpón en el litoral. Las olas estallan en la playa cercana.

30.- INT. GALPON. DIA.

453.- PM precedido por tres hombres Daniel entra a la penumbra del galpón, le cuesta acostumbrarse a la oscuridad.

454.- PG (DOLLY) Subjetiva de Daniel quien se aproxima a una zona de luz dentro del galpón. Allí se observa la presencia incongruente de un piano. Al acercarse va descubriendo la figura rechoncha y enorme del pianista ciego. Domingo deja escapar algunos acordes del piano, mientras con su voz grave y oscura, musita.

DOMINGO:

Los hombres deberían usar pocas palabras. Para mí el máximo ideal serían unas cincuenta,... si, cincuenta palabras... amor, sexo ... muerte, dinero, mujeres... Palabras esenciales, el resto debería ser música. Si señor... solamente música ¡Música Nocturna! (En ese momento lanza una gran carcajada que retumba en el galpón vacío).

455.- PM de Ramiro quien un poco más taras en la penumbra, monta guardia con un escopeta recortada.

RAMIRO:

¿Qué te parece nuestro nuevo capo, él lo planeó todo. Viajó a Miami y en tres meses montó el negocio. Domingo es un genio, y además... te quiere.

456.- PP de Domingo que mientras Ramiro habla tararea una vieja siempre tocando el piano.

DOMINGO:

Llegaste al cielo Danielito, ahora mandamos nosotros.

457.- PP de Daniel quien mira a sus amigos con perplejidad y temor.

458.- PP de Ramiro.

RAMIRO

Entonces ¿Tomaste tu decisión?

Seguimos en el primer plano de Daniel este muestra su rostro atormentado y se voltea hacia la cámara cuando dice:

DANIEL

Sí, ya la tomé.

458.- Daniel corre hacia una de la paredes del galpón y en ese momento entran cerca de veinte hombres de la policía con armas largas. Dos de los integrantes de la banda, intentan utilizar sus armas contra los policías. La policía, en respuesta al ataque, comienza a disparar.

459.- PP de las bocas de las armas que disparan sin parar.

460.- PP de las balas que perforan las teclas del piano, que dejan escapar algunas notas.

461.- PP nuevamente de las bocas de las armas en un rápido movimiento (DOLLY) La cámara se desplaza para mostrar el rostro sudoroso y atormentado de Daniel quien está prácticamente aplastado contra la pared del galpón detraes de él las armas que disparan y el galpón lleno de humo de pólvora.

462.- PM Ramiro se arrastra moribundo, mirando intensamente a Daniel.

463.- PM Daniel acosado por la mirada de Ramiro, retrocede.

464.- PP de la mirada agonizante de Ramiro que deja de arrastrarse y se desploma.

DISOLVENCIA A:

465.- La cámara en mano se pasea entre los cadáveres, Domingo yace con la cabeza caída entre las teclas del piano.

Se escuchan a lo lejos los acordes de un enloquecido solo de saxofón.

466.- PP de la cara complacida de Vicencio que observa el desastre.

VICENCIO:

(Sonriendo) Bueno parece que todo terminó bien.

467.- PP del rostro extático de Daniel que toca su saxofón, su mirada es la de un hombre enloquecido.

468.- PG de Daniel toca su saxo frente al mar.

La música sigue sobre los créditos finales.

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